아버지-4
2010 Daniel's Digital Artworks(2899)
Original Image size 7,500 x 6,000 Pixels(128.7M) Resolution 300dpi, RGB Mode, JPEG Format.
 
  어머니란 이름을 부를 때 먹먹해지는 가슴을 느낀다면 아버지란 이름은 저린 가슴일 것이다.
흑백 필름처럼 '스크랏치'가 갈대로 다 간 무성영화의 한 장면이 아버지의 모습일 것이다.
그렇게 아버지는 답답한 가슴 속 시원히 한번 풀어제치지도 못하고 나무 토막처럼 그렇게 버티
고 서 계셨고 오늘날 아버지는 천형처럼 그런 유전자를 받아 모진 답습을 계속하는 배우같았다.
아버지란 그런 것이다. 세세하거나 자상하지 않아도 그냥 어디에선가 버팀목처럼 존재한다는
사실만으로도 자기 몫을 하고도 남았다. 현실에 가위 눌리듯 옥죄임을 당해도 행여라도 그 답답
한 심정, 한번도 자식에게 내색치 않고 묵묵히 짊어지고 갈 숙명처럼 들숨만 쉬었을 뿐이다.
 
  세월이 바뀌고 세상이 달라져도 어딜 가나 아버지란 늘 그런 모습이었다.
가슴 속에 있는 것 곧이 곧대로 다 비워내면 아버지가 아니었다. 아버지란 늘 큰 느티나무처럼
흔들림없이 중심을 잡는 일 만으로도 벅차디 벅찬 임무였기에 훈훈한 사람 향기 한번 품어 낼
겨를도 없이 앞만 보고 달렸다.
  그런 아버지가 어느 날, 실직을 하고 자기 소임이 다하는 날, 끝없이 추락하는 자신의 초췌한
모습을 들키지 않으려고 갑자기 자주 가지도 않던 등산도 하고 친구들과 술자리도 자주 해 보지
만 그것도 계속될 과업이 아닌 것을 인식하고부터 털썩 풀섶에 주저앉은 노약자처럼 어깨쭉지는
초라하고 옆구리는 시리고 또 시렸다. 자식도 아내도 해 줄 수 없는 일, 스스로가 풀지 않으면
안 되는 창살없는 감옥에 여지없이 깊숙히 갇혀버렸다. 늙은 아버지의 풍경은 이런 것이 대부분
이었다. 경로우대 카드 달랑 한 장 받아 지하철 순환선을 돌고 또 돌면서 차창에 투쳐놓은 시선은
기 죽어 보이지 않으려고 바쁜 일이나 있는듯 정장을 하고 나온 위선이 '오버랩' 되면서 촛점을
잃고 무엇을 보았는지 기억도 나지 않았다.
 
  아버지...... 아프리카의 숫사자처럼 용맹하고 멋있던 모습은 그리 오래 가지 않았다.
머리칼귀 날리면서 바람처럼 질주하던 그 늠름한 모습도 잠깐이었다. 그리고는 이윽고 병든 숫사
자처럼 '하이에나' 한 마리도 대적할 수 없는 신세로 추락하고 그렇게 대지 위에서 먼 그리움으로
만 남았다. 그게 우리네 아버지의 길이었고 또 인생여로였다.
 
 
 
 

자유찬가
2010 Daniel's Digital Artworks(2898)
Original Image size 6,000 x 4,684 Pixels(80.4M) Resolution 300dpi, RGB Mode, JPEG Format.
 
  어느 누구도 나의 자유를 구속하지 않았다.
그 무한정한 자유가 주는 두려움과 책임은 어떤 구속보다 큰 압박으로 나의 열정을 불사르게한
계기가 되었고 나는 그 자유의 댓가가 혹독하고 그저 얻어지는 것이 결코 아니란 것을 최근 수
년간 그림세계에서 다시금 느꼈다. 진정한 자유의 가치는 방임이나 방종에 있지 않음은 주지의
사실로 그러한 자유야말로 인생을 더욱 보람있고 값지게 하기 위한 방편임을 부인할 수가 없다.
자의건 타의건 나는 지난 10년 남짓한 세월 동안 나에게 부여된 자유를 소중하게 사용하였다.
그리고 정말 내가 할 수 있는 혼신의 힘을 다하였다. 보다 더 큰 자유를 갈구했기 때문이다.
 
  그저 얻어지는 자유란 없다.
자유에는 책임도 따르고 댓가를 지불해야만 얻어지는 것이지, 태어나기를 미국에서 태어났다고
자유민주주의 국가의 일원으로 자유를 구가하고 사는 것은 아니다. 진정한 자유란 그런 형식이
아닌, 내면적 풍요가 동시에 이루어지는 것이다. 자유란 흔히 피의 댓가라고 하지만 그렇게 소
중히 일궈낸 자유도 조건충족의 평형성을 잃으면 아무런 가치가 없는 것이 또 자유다. 적어도
자유를 구가함에 있어 잊지 말아야 할 것은 소중한 가치를 지켜내기 위한 부단한 노력이 필수
라는 점이다. 설혹 잠시 자유가 주어졌다 해도 그것을 지켜낸다는 것이 얼마나 힘든 일인가를
절대 잊어서는 안 된다. 자유를 구가함에 있어 가장 큰 덕목이 책임이란 사실을 잠시라도 잊으
면 그 자유는 어느 날 연기처럼 홀연히 사라지게 되고 황량한 사막에서 홀로 서 있는 사람처럼
빈 껍데기의 자유를 만나게 된다.
 
 
 

김수환 추기경을 기리며
2010 Daniel's Digital Artworks(2897)
Original Image size 3,000 x 2,306 Pixels(19.8M) Resolution 300dpi, RGB Mode, JPEG Format.
 
  어떤 출판사에서 의뢰가 와서 대뜸 김수환 추기경을 그려달랬다.
'그리긴 뭘 그려? 사진 많은데 사진을 쓰면 되지'라고 하였으나 편집장의 고집이 워낙 세서
'사진은 안 되고 이미지를 좀 부탁한다'는 것이었다. 이런 난감할 데가 있나? 일반인도 아닌
성직자의 얼굴을 그리다니....이건 잘 해야 본전이고 여차하면 욕을 바가지로 들을 일이기에
신중에 신중을 기하다가 에라, 모르겠다. 한번 해보자고 시작하여 5시간만에 그린 인물화다.
결과론적으로 편집장의 고집은 주효하였고 그도 대단히 만족하였다.
  출판원고의 성격상, 인물의 묘사보다는 김 추기경이 가진 심성과 이미지가 더 중요한 터라
조심스레 접근을 하였는데 나름대로 출판물의 삽화로서는 그다지 손색이 없겠다 싶어 더 이상
상세한 '디테일' 작업을 미루고 싸인을 하였다. 게다가 어찌 성인의 얼굴 위에 '워터마크'를
넣겠는가? 그저 만인이 존경하는 김수환 추기경의 거룩한 업적에 고개숙여 감사를 드릴 밖에.
추기경의 해맑은 미소처럼 세상이 좀 더 밝고 맑았으면.......
 
 
 

검은 바다
2010 Daniel's Digital Artworks(2896)
Original Image size 8,000 x 6,000 Pixels(137.3M) Resolution 300dpi, RGB Mode, JPEG Format.
 
  젊은 시절, 나의 친구 중 한 사람은 늘 꿈에 취한 사람처럼 몽상에 빠져 살았다.
생각도 지나치게 깊으면 현실세계의 적응이 어렵고 타인의 시선을 전혀 고려하지 않는, 기인같은
행동을 하기 일쑤다. 학창시절, 그는 느닷없이 전기기술자 면허를 구해서 중동의 건설현장으로
뛰어들었고 밤마다 열사의 항구에 나가 혼자만의 감상에 젖기도 하였다. 그런가하면 그는 어느날
'고갱'이 머물렀다는 '사모아' 섬을 잊지 못 하여 '타이티', '사모아'등 남태평양 군도를 돌며
물끄러미 바다를 바라보는 자신만의 사색에 심취도 하였다. 그런 그가 나에게 던진 말 중에 하나
가 바다의 색이었다. '그곳은 바다가 푸르다, 푸르다 못해 새까맣다'라던 말이 그것이었다.
하기야 얼마나 맑고 깊으면 푸르다 못하여 까맣게 보였을까?
 
  봄이 오는 소리가 여기 저기에서 들리고 지천에 널린 색도 서서히 변하는 것을 느낄 수 있다.
오늘같이 봄비가 오는 날은 봄을 재촉하는 자연의 가르침이고 사진작가의 '렌즈'엔 곳곳에 물방
울이 묻어나는 풍경으로 가득 메워질 것이다. 바로 이럴 때, 풍경의 하나쯤은 무너져 내려야하는
파격이 필요하지 않을까? 바로 이런 까만바다처럼 상식과 관념에 반하는 작은 '구테타'로 말이다.
정말 바다를 까맣게 칠해도 그림이 될까? 아니면 짙은 곤색 정도의 타협은 안 될까? 하는 저울질
을 하다가 그런 각질을 벗기기로 작정을 하였다. 무슨 화가의 생각이 그리 진부해서야.........
아니면 그만이다. 그만한 자신이 없이 되는 일이 또 있던가?
 
  나는 요즈음 이명박 대통령을 그다지 좋아하지도, 싫어하지도 않는다.
다만 그가 했던 많은 말 중에 두 가지는 정말 공감하고 새겨들을 말이라 생각되어 옮겨적을 뿐이다.
'일을 열심히 하다보면 그릇을 깰 수도 있다. 부억일에 손 하나 꼼짝하지 않는 사람은 그런 사람을
나무랄 자격이 없다'
'실패를 해도 그 일을 해보는 편이 안 해본 것 보다 낫다' 바로 이 두 마디다.
 
 
 

꽃들의 아우성-2
2010 Daniel's Digital Artworks(2895)
Original Image size 9,304 x 6,000 Pixels(159.7M) Resolution 300dpi, RGB Mode, JPEG Format.
 
  폭죽터지듯 요란한 소리를 내며 꽃들이 봉우리를 연다.
마치 장거리 마라톤 선수가 결승점에서 환호하듯 거친 숨소리로 화사한 봄을 연다.
은밀한 속삭임의 숨고르기가 끝난듯 이제 더 감출 일도, 부끄러움이나 수치심도 없
다는듯이 '폭폭' 소리를 내며 하얀 속살을 내 비친다. 이제 드디어 때가 된 것이다.
지리하고도 긴 겨울의 혹독함을 용케도 웅크리고 버텨낸 고통의 끝자락이어서 더욱
감동이 북 받쳤을까? 더 이상 은둔의 세월은 없다는듯이 작심하고 소리를 낸다.
'나, 이제 나를 보여줄 채비가 끝났어요'하며 저마다 요란한 소리로 창문을 연다.
 
  꽃이 문을 열어야 비로소 봄은 시작된다.
일주일쯤 곳곳에 눈이 내리고 찬비를 동반한 시샘추위에 두터운 옷을 다시 꺼내는
해프닝이 벌어져도 꽃들은 언제 두터운 옷을 훌훌 벗어던져야 하는지를 알고 있었다.
그리고는 <리오의 축제>처럼 현란한 색상과 요란한 '팡파레'로 시위를 시작하였다.
물오른 처녀들의 수다보다 더 큰 소리로 왁자지껄 '스타디움'을 가득하게 메웠다.
'왔노라, 보았노라, 이겼노라'라고 외치는 개선장군처럼.....
 
  이 작품처럼 반추상의 매력은 그 대상의 외형을 묘사하는데 그치지 않는 데 있다.
수 천, 수 만가지의 주제로 해석할 수 있는 추상작품과는 달리 반추상이란 '장르'는
꽃이라는 한가지의 주제를 이미 설정하고 들어가는 기법이므로 감상이 쉬워진다.
아무리 꽃을 사진보다 더 사실적으로 잘 그려도 그것은 외형적 모습일 뿐, 꽃이 말
하고자 하는, 또는 꽃에게 부여하고자 하는 주관적 해석을 그려낼 도리는 없는 것이
고 이런 경우, 반추상 기법을 도입함으로써 자기만의 내밀한 접근이 용이해진다.
그러한 주관적 해석의 도입은 가령, 극히 제한적이고 추상적 의미부여이지만 '꽃의
울음'이라던가 '꽃의 미소'같은 불가시적 구문을 표현할 수단은 이 방법이 최선이다.
대상을 보고 마음으로 느낀 것을 그리는 것이 그림이지,그 모양새를 그리는 것이 아
닌 것쯤은 다 알지만 그게 그리 쉬운 일일까? 그리 쉽다면 왜 이 고생을 하겠는가?
그것도 10년을 하루도 거르지 않고 말이다.